Documental “Reinventant el fotoperiodisme” en el que un total de 14 fotoperiodistes de diferents mitjans de comunicació d’àmbit comarcal, nacional i internacional parlen i analitzen en profunditat el perquè de la situació actual de la seva professió.

L’objectiu d’aquest documental és fer una visió interna i general del moment actual del fotoperiodisme, intentant esbrinar en quina situació es troba, els motius que l’han portat fins aquí i les idees o previsions de futur.

En el documental hi han participat un total de 14 fotòperiodistes entre els quals hi trobem en Tino Soriano, en David Airob, en Llibert Teixidor, en Francesc Melcion, la Imma Sainz de Baranda, la Cristina Calderer, en Robin Townsend, en Toni Vilches, la Cèlia Atset, en Lluís Serrat, en Jordi Ribot, l’Aniol Resclosa, en Marc Martí i la Conxi Molons.

Direcció i realització de Roger Lleixà (rogerlleixa.com)

Nuestro amigo Pedro Fiol no deleita con este pedazo de timelapse de nuestra querida isla, desde aquí nuestra enhorabuena.

Detalle funda para Leica

Detalle funda para Leica

Funda para Leica Heviz

]]> http://www.calidadigital.com/2012/01/15/bolsas-para-leica-wotancraft/feed/ 0 http://www.calidadigital.com/2012/01/08/la-nueva-nikon-d4-podra-ser-controlada-por-ios/ http://www.calidadigital.com/2012/01/08/la-nueva-nikon-d4-podra-ser-controlada-por-ios/#comments Sun, 08 Jan 2012 11:24:14 +0000 Pere Joan http://www.calidadigital.com/?p=349 La reciente cámara réflex de Nikon, la D4 podrá ser usada a distancia con iPhone o iPad. Aun no se han dado a conocer todas las funciones, que seguramente saldrán a la luz en el próximo CES. Os dejamos un vídeo donde se controla la Nikon D4 con un iPad.

Esto si que es un tatuaje.

Visto en: Photojojo!

La nueva cámara Z340 de Polaroid sigue la estética de sus antecesoras, pero ha evolucionado hacia el mundo digital. Ahora tenemos una cámara de 14.0 Megapixeles, con una pantalla de 2.7 pulgadas, ranura para SD y bateria de litio.
O sea, una cámara normal y corriente, si no fuera porque lleva integrada una impresora ZINK® Zero Ink® Printing Technology de ZINK Imaging, que nos imprimirá fotos de 3X4”.

Así la gran novedad es esta impresora que no usa tinta, como? No, no funciona por sublimación, sino que funciona con cristales tintados. Al cargar la cámara os parecerá un simple papel blanco de impresora, pero aplicando calor de la manera correcta, se consigue las imagenes a partir de unas capas de cristales tintadas con cian, magenta y amarillo.

En el siguiente vídeo podéis ver como se funden los nanocristales.

Y para finalizar os dejamos un review.

Draganfly Innovations Inc. son los artífeces del Draganflyer X8, un helicóptero teledirigido al que le podemos cargar una equipo de hasta 1kg. Pensado para  búsqueda y rescate, seguridad pública, reconocimiento, inspección, evaluación de daños, investigación, la promoción inmobiliaria, producción de cine y televisió, etc.

El Draganflyer X8 cuenta con 11 sensores a bordo y un sofisticado sistema de auto-estabilización durante el vuelo. Esto significa, según el fabricante, que es el más fácil de usar, comparando con cualquier helicóptero de su clase. Os dejamos un vídeo donde podéis ver mejor como funciona.

Tamaño helicóptero

• Dimensiones
  • Ancho: 87 cm (36.25in)
  • Longitud: 87 cm (36.25in)
  • Inicio Diámetro: 106 cm (41.8in)
  • Altura: 32cm (12.6in)
• Dimensiones
  (Sin rodillos)
  • Ancho: 54cm (20.2in)
  • Largo: 54cm (20.2in)
  • Inicio Diámetro: 70 cm (27.7in)
  • Altura: 32cm (12.6in)
• Dimensiones plegado
  • Ancho: 35.5cm (14 pulgadas)
  • Longitud: 70 cm (27.6in)
  • Altura: 25,4 cm (10 pulgadas)

• Dimensiones plegado
  (Sin tren de aterrizaje)
  • Ancho: 18 cm (7.1in)
  • Longitud: 70 cm (27.6in)
  • Frente Diámetro: 22 cm (8.5 pulgadas)
  • Altura: 13,5 cm (5.25in)
• Dimensiones plegado
  (Sin rotores o tren de aterrizaje)
  • Ancho: 16 cm (6.25in)
  • Largo: 52cm (20.5in)
  • Frente Diámetro: 17,5 cm (6.9in)
  • Altura: 12 cm (4.6in)

RF Comunicaciones

• De enlace de datos de 2.4GHz
  • Tipo de enlace: en helicóptero a tierra y tierra para helicópteros (dos vías)
  • Helicóptero Antena: Antena cable Látigo
  • Controlador de Antena: Omni-direccional
  • RF Data Rate: 250kbps
  • La sensibilidad del receptor:-100dBm
  • Técnica de transmisión: DSSS (Direct Sequence Spread Spectrum)
  • Banda de frecuencia: 2.4000 – 2.4835 GHz
  • Certificaciones: CE, FCC, IC, ETSI
  • Selección de canales de enlace de datos: Automática (13 canales)
• Video Link 5.8GHz
  • Tipo de enlace: en helicóptero a tierra y tierra para helicópteros (dos vías)
  • Helicóptero de punto de acceso Antena: Omni-direccional
  • Antenas de estaciones base del receptor: Array antena integrada (alta ganancia de 4 sistema de antena)
  • Transmisión de potencia: 25dBm
  • Sensibilidad del receptor:-96dBm
  • Técnica de transmisión: WiFi
  • Banda de frecuencia: 802.11n 4.9-5.9GHz
  • Certificaciones: FCC Part 15.247, IC RS210, CE
  • NTSC y PAL Compatible entradas
  • Rango varía según el entorno

11 sensores de a bordo

• 3 MEMS de estado sólido (Micro-Electro-Mechanical Systems) Gyros
• 3 MEMS de estado sólido (Micro-Electro-Mechanical Systems) Acelerómetros
• 3 magnetómetros (sensores Magnetorresistivo)
• Un sensor de presión barométrica
• Un receptor GPS
  • GPS Batería de reserva: 75mAh polímero de litio

GPS

• GPS utiliza para: retención de datos de posición, velocidad y ubicación
• Satélites máximo orugas mismo tiempo: 16
• Actualización de la posición: 4 Hz
• Antena GPS: Parche de cerámica
• Copia de seguridad de la batería: Polímero de Litio

Peso y Carga

• Peso helicóptero: 1.700 g (60 oz)
• Capacidad de carga: 1.000 g (35 oz)
• Bruto máximo peso al despegue: 2.700 g (95 oz)

Características de vuelo:

• Referencia visual sin ayuda necesaria
• Velocidad máxima de subida: 2 m / s (6.5 pies / s)
• Max velocidad de descenso: 2 m / s (6.5 pies / s)
• Velocidad máxima de giro: 90 º / segundo
• Aprox Velocidad máxima: 50km / h (30 mph)
• Velocidad mínima: 0km / h (0 mph)
• Lanzamiento Tipo: VTOL (despegue vertical y aterrizaje)
• ASL Altitud máxima: 2.438 m (8.000 pies)
• Tiempo máximo de vuelo: aprox. 20 min (sin carga)
• Aproximadamente de sonido a una distancia de 1 metro (3.28 pies): 72dB
• Aproximadamente de sonido a una distancia de 3 metros (9.84ft): 62 dB

Mando

Especificaciones de las cámaras

Descargar pdf con la información (EN).

Dragan Ver Software

Más información en la web del fabricante: http://www.draganfly.com/uav-helicopter/draganflyer-x8/

Para ello he cambiado el método seguido en otras ocasiones. En esta ocasión he utilizado una escena sin grandes contrastes, he tomado de ella una fotografía con exposición correcta (más detalles luego), y a continuación una serie de exposiciones sobreexponiendo y subexponiendo en unos valores determinados. Más tarde se completaba el proceso en la fase de postprocesado (con el Adobe Camera Raw), en la que a partir de esas imágenes sobre y subexpuestas se intentaba conseguir el resultado de la exposición correcta. Por ello primero se revelaba con ACR la imagen bien expuesta, ajustando balance de blancos y midiendo luminosidad en un par de zonas (apuntar que no se aplicó ningún enfoque ni reducción de ruido). Los ajustes empleados en este revelado se empleaban luego para el resto de imágenes, pero se variaba la compensación de exposición (y en los casos más extremos otros ajustes como brillo, curvas…) para lograr el mismo resultado en cuanto a exposición de la primera imagen.

Todo este proceso se repetía para cada tipo de formato NEF: 14 bits sin pérdidas, 14 bits con pérdidas, 12 bits sin pérdidas, y 12 bits con pérdidas.

Se ha utilizado la siguiente escena, con luz natural (pero no directa del Sol) y con cierto contraste para poder evaluar el comportamiento de sombras y luces, dentro de unos márgenes:

Una condición fundamental para que el método sea válido es que la luminosidad de la escena no varíe mientras se toma la serie completa de imágenes de sobreexposición a subexposición, ya que podría falsear el resultado. Esto lo fui comprobando simplemente tomando una serie de imágenes con una Panasonic G1 a lo largo de la prueba, con la exposición fijada en manual. Y bueno, que no hubo variaciones (que todo hay que decirlo ). Ni dentro de un mismo tipo de NEF ni de uno a otro (aunque esto último no habría tenido importancia).

Resultados

A la vista de los primeros resultados finalmente decidí descartar el estudio de los 12 bits con pérdidas, por lo que explicaré más tarde.

Para comparar los resultados de comparar 14 bits con y sin pérdidas y 12 bits sin pérdidas en una primera aproximación, redimensioné las imágenes a un tamaño de 1000×660 píxeles, y tomé la zona central para comparar. Los resultados se pueden ver en la siguiente imagen:

Si nos fijamos primero en las sombras, a pesar del redimensionamiento tan grande se puede apreciar claramente como apenas hay diferencias entre los NEFs de 14 bits grabados con o sin pérdidas, igual que con 12 bits sin pérdidas hasta llegar a una subexposición de -6 EV.

A partir de esa subexposición de 6 EV los resultados del procesado del NEF de 12 bits van distanciándose claramente de los obtenidos con los NEFs de 14 bits. Incluso a -5 EV ya se pueden apreciar diferencias en las sombras más profundas, aunque particularmente no me parece un mal resultado. A partir de los -7 EV sí me parece que la pérdida en calidad es notable, con un recorte de negros muy acusado y una dominante verde cada vez más molesta (curiosamente, lo mismo que pasaba con la D300).

Volviendo a los dos NEFs a 14 bits, a ese tamaño no se aprecian grandes diferencias entre compresión con pérdidas y compresión sin pérdidas, por lo que he comparado recortes al 100% de los NEFs tomados a -8 EV:

Sigo sin apreciar ninguna diferencia. Las que pueden adivinarse en el primer mosaico al llegar a los -9 y -10 EV (en forma de ligero “banding” o “streaking” en algunas zonas) parecen ser más debidas a lo forzado de las condiciones que a alguna diferencia introducida por el tipo de compresión, ya que varían de un lado a otro. Todo ello es coherente con el hecho de que la compresión con pérdidas que emplea Nikon en los NEF sitúa las (hipotéticas) pérdidas en las luces altas y no en las sombras (buscar “lossy” en esa página), de forma que es lógico que en éstas no se aprecien diferencias.

Para ver lo que pasa en las luces he comparados recortes al 100% de las exposiciones de +2.33 y +2 EV para los NEFs de 14 bits:

Lo único que se me ocurre decir es que tampoco creo ver ninguna diferencia apreciable, la verdad. Tampoco las veía en los resultados del NEF de 12 bits, aunque no lo haya puesto al considerar que en las sombras ya quedó claro el salto existente en calidad.

(Dejando a un lado la comparación entre 12 y 14 bits, a la vista de estos resultados se podría deducir que la D7000 tendría un rango dinámico aceptable situado en los 10 EV, quizá un poco más, ya que las luces no se pueden recuperar bien por encima de +2 EV mientras que a -8 EV el ruido en esa misma zona del periódico ya es notable).

Acabáramos

Así pues en esta prueba aparece una clara diferencia al trabajar con 14 o 12 bits al tratar de recuperar sombras profundas, empezando a mostrarse en un peor resultado para el NEF de 12 bits al recuperar el equivalente a unos 6 EV de subexposición aproximadamente, al no poder recuperarse apropiadamante el color y los tonos en las zonas más oscuras.

En el caso de trabajar con 14 bits no se ve ninguna diferencia entre utilizar compresión con pérdidas o compresión sin pérdidas, ni en las sombras ni en las luces.

Los resultados de los NEFs de 12 bits con pérdidas finalmente los descarté al no apreciar ninguna diferencia (como era de esperar…) entre los de 14 bits, y visto que el paso a 12 bits era el principal factor diferenciador.

Por curiosidad más que por las consecuencias prácticas que pudiera tener, quedaría mirar si la diferencia al pasar de 12 a 14 bits es debida enteramente a la diferencia en profundidad de bits o si, al igual que pasaba con la D300, es debida principalmente al cambio en la forma en la que se realiza la lectura de los datos del sensor.

Personalmente y visto el gran tamaño que pueden llegar a alcanzar los NEFs de la D7000, no tendría problema en trabajar siempre con compresión con pérdidas (de hecho hace un par de semanas que lo hago), variando entre 12 o 14 bits según el contraste de la escena fotografiada.

Publicado anteriormente en: mato34.es